接下来我们说说小说作品的背景设定小说作品设定也即小说作品中的世界观设定，一般包括小说小说人物等级设定、器具等级设定、动物等级设定和世界布局设定，以及社会关系设定等。这方面我们应重点放在设定的创新性上。所谓的设定创新性是指在原有或旧有等级设定上开辟新的等级设定，如同新瓶装旧酒，就是说同样的故事小说情节和内容，但换了新的设定之后，也就给人一种不同以往的新鲜感，这样可以使小说作品在老旧的套路上进行创意上的翻新。比如，同样是妃子后之类小说，有的小说作者偏偏写，霸道王妃，毒妃，加上现在大行其道的丑女系列，虽然还是套着后宫穿越的外衣。但这样一来，读者们就会产生一种别出心裁、与众不同的惊艳感觉，进而会继续情节永远是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者们，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者们去猜，他们没有心思猜来猜去，而且最后可能小说作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。不要随便穿插安排。



    小说情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。高潮不断这一点在前边已有提到过，这里就不再多说了。在此就说说如何让故事安排得曲折一点，离奇一点。这方面我们可以通过某人做某事，引发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索，以此来引出一个奇奇怪怪的世界或一系列与众不同的社会关系，在这个奇怪的世界，而小说作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们要考虑的事情。



    那么什么样的故事小说情节最能吸引人，最能纠结读者们了？什么的故事是最热门，最曲折动人的了？



    这个不同分类的小说，差别还是很大的。



    本站的言情类小说是一个热门，而且在不同的领域，它以不同形式进行表现。无论在实体出版，还是在一些以女性读者们较多的网络书站上，言情类小说依旧有着庞大的市场；



    除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，那就是对其他类型的渗透。与纯武侠、硬科幻这些可以完全区别其他类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，一旦小说小说人物脱离了感情描写，就会变得僵硬空洞无比。所以或多或少都会附会上一些煽情的烙印，只不过有的小说刻意深些，有的则浅些而已。



    纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小说主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一起，那读者们估计就不会看了。为什么白雪公主都是先昏迷，最后经历了一系列磨难才醒来，为很么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬，含有虐情，而且很合理。言情，无论从古代到现在，从西方到东方，穿越亚欧非大陆，不虐的言情，太过甜蜜的言情，不会很成功。



    基本而言以感情描写为主的小说作络上形成超级人气小说作品，最终都市言情这样的类别。这无非是因为“出自生活，而高于生活”，具有高强带入感后，又有超强的幻想吸引力小说情节。以贴近生活的背景作为一种吸引吸引读者们的手法，而后成功升华。



    而其中，那些笔调富有小资情调，主线描写都市贵族感情的小说作品，以及无数豪门梦想派的小说，还有穿越回到盛世成为女强人，获得异世烂漫之旅的小说作络言情小说的强大主流。



    首先来看看几部小说作品的书名：《总裁的清纯小情人》、《一亿娶来的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爷》，《王爷的将军妻》等等，从这一系列高人气小说作品中，我们不难发现这类成功小说作品的关键词--美女、王爷总裁将军（成功男人）、金钱、不正常的纠结情感。显然，这类小说作品符合了现实生活中读者们们的梦想，他们天天在空调下，安安稳稳的四平八稳的平淡度日，希望下班的时候遇到一个陌生人就是让人心情激动的撒旦总裁，或者第二天买彩票中奖一亿，这些空虚聊寂，让他们产生了代入感的空间，使得这些小说作品很容易激起读者们阅读兴趣，进而引发的共鸣。



    那进一步进行分析，上面这样的一群小说作品他们的共同点在那了？与其他类别小说不一样，言情类小说，离不开男女感情这永恒的主题。所以他们的共同点依旧是一样的。细心的读者们应该注意到，这类有男女两级关系无论是一女n男，或者一夫n女的小说作品，大部分都是由小说主角作为弱势地位开始。倘若美女往往是富可敌国，权倾天下，家庭势力庞大无比，能力彪悍。这显然不太符合了yy精神的。若总是小说主角动不动就以强悍身份出场，打遍天下无敌者们会觉得有些缺乏代入感。小说主角的身份是一个卖点，但只能作为衬托，去渲染其他阴暗配角所需要的小说情节，还有背景，否则动辄甩手几千万，满地是钻石，那财富无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有成功之作。



    另外特别需要注意，yy的定义是很广泛的，女子花容月貌，沉鱼落雁，已经让读者们没有什么兴趣，她要是穿越回古代，完全本属毁容之列，通过开美容美发之类，达到倾国倾城，办个古代模特班之类。而男小说主角不一定非得出场就是智慧卓绝、全球首富，一堆学院证书，无上地位。另类的yy可以让小说主角很能打架，以一挡百，和全球最神秘强大组织有关联，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，……事实上，这类东西，更容易和都市言情、穿越言情小说作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高小说作品吸引力。



    贵族白领生活之类，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居蜜爱之类小说。《和校花同居的日子》、《合租奇缘》、《超级同居时代》等小说作品是其中的代表。但这类小说大多有的小说小说人物小说主角青春年少，貌似不谙世事，有些以诙谐笔调讲述情感生活，所以有的时候可以说是双重身份。相比贵族白领，同居小说描写的就是小说主角和对手戏他人，尤其是异性的同居故事。如果在主线小说情节上，都市贵族白领生活类小说作品体现的是对梦幻般美好生活的向，那么同居类小说则体现了一种基于现实的追求，它门槛低，但与此同时更贴近现实，看起来更容易实现，也更具有代入感。这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。



    除此之外，言情小说范围不止于此，异世大陆、科幻、灵异都可以作为言情小说的背景，实际上，只要是擅长控制描写情感戏的小说作者，完全可以尝试着把这作为一个探水方向。以少许的玄幻、仙侠等元素，结合而成其他类型的文。如果小说作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，《诛仙》就是玄幻，仙侠与言情结合的经典。而《十三咒》里面情感戏，也是十分中浓郁。不过此类难度十分之高，没有超强水平，不要轻易尝试，基本都可能会扑街。



    下面说说穿越言情，在各种题材之中，穿越历史是相当特别的一个类型，它具有很强的局限性和稳定性，它的读者们总数并不算多，但具有相当的忠诚度，而同时，穿越历史类型的小说作品往往也是大同小异，除了换换朝代，换换小说小说人物职业，很难见到真正新颖的变化。造成这些特点的原因，其实只有一个，那就是这一类型卖点的固定。但穿越历史类小说则完全不同，它拥有一个固定的，而且是具有决定性地位的卖点--现代文明对于过去的领先优势。



    也正是因为这样，如何去写好古今两个时代文明的差异，写好个体如何利用先进的思想文化、科学技术去影响落后的整体，是穿越历史类小说作品热门与否的关键，而要写好这一点，需要小说作者能够合理利用小说主角的现代人身份，选取他合适的才能，在合适的场景加以展现。



    结合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一觉醒来，多半是一段一场曲折的情感在等着小说主角。



    这类小说，并不在意正统的历史军事政治文化，而是将自己与同为现代人的小说主角进行类比，并代入小说作品中，体验作为现代人的情节。对比现代生活的不如意，悲惨种种经历，在古代社会，往往会有种种yy的生活，他人的赞美，享受事业与爱情的成功，他们更在意的，则是小说主角的命运，在意小说主角是否能够顺风顺水，快乐生活。



    对于这类小说作者而言，显然，涉及具体的历史、地理、文化、军事、政治、经济等知识的剧情，要尽量避开，尽量不要让小说主角在官场升级，去描写庙堂斗争；也不要让小说主角在战场升级，去描绘沙场角逐；尽量避免描写过分具体的小说情节，比如几文钱买一个大饼，一户人家有几个家丁，等等。



    河蟹了这么多，这也不能写，那也不能写，还有什么是能写的？还剩下什么？很简单，剩下的，是小说主角本身。



    一、她他围绕故事主线，如果是一部穿越言情小说作品，穿越只是为了破开时空去找另外一个人。那么小说作者所需要要的就是控制情感路线，根本不需要太多铺叙现代文明，除非到了迫不得已的，需要现代文明出手相救。



    二、在情感基础上，是她他所拥有的现代知识、现代思想是否需要改变穿越后的这个世界，是否能引领那个世界--现代文明的领先优势而发展，能在那个时代，吸引那些人，那些势力趋之若鹜。不要为了凸现穿越后的人物性格以及主线背景脱钩，剧情将极其苍白无力。除此之外，小说作品的离奇性和曲折感还可以从写作手法上来加强，比如说倒叙、插叙、分枝叙述、交错叙述等写作方法，都可以充分利用。这方面则要求小说作者要在平时的写作中自己体会和领悟。



    最后我们谈谈小说小说人物的塑造



    小说小说人物的塑造应围绕表现小说主角性格而服务，不能让配角喧宾夺主，也不能忽视配角的绿叶陪衬作用。这就要求我们在写作时，每一章所涉及的主要出场小说小说人物尽可能不要过多，一般以三至五人为宜，其他的可以成为衬托红花的绿叶，做为配角，为突出表现主要小说小说人物性格而服务。主要出场小说小说人物也应有主次之分，配角不能过多的抢小说主角的戏份，适可而止，否则小说主角的小说小说人物形像容易淡化。尽可能的通过做某件事情，各角色的处理态度和手法的不同从侧面来展现小说小说人物性格，而不要直接说某某人是好人，还是坏人，过于直白的描述往往不如从侧面表现效果来得更好。



    写作习惯以及更新事项



    1、开始分卷。注意每一卷应是一个完整的主题，而每一卷的结尾也应是小说主角在小说作品中的一个转折选择点。定好分卷开始定章节，每章节一般控制在3000－5000字为宜，过多则看着累，过少则看着不过瘾，再则这个字数也方便以后出版时进行整理。



    规划好了整体小说作品构架，就可以向目标努力加油冲刺了。



    2、将自己定位在网络这个目标的小说作者朋友，初次写作一般都难免会或多或少的出现一些这样那样的问题，比如说因点击不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批评而受打击出现的没前途、没信心等情绪。



    当小说作者辛辛苦苦写就一篇小说作站时，最大的希望是能让尽可能多的读者们来阅读自己的小说作品，但是事实往往与理想有不少出入，往往难以达到理想中的期望值，点击数迟迟低空徘徊。这就难免会使小说作者会产生不少想法：“自己是不是扑街了？是不是自己写得不好？是不是不适合在这里发展？…”等等一系列的疑问。其实大可不必。这样的情况每个小说作者都遇到过，就是大神也不例外。写作初期的低空点击徘徊期是每个小说作者都必须经历的阶段，所以没必要为此而沮丧和失望，更没必要为此而失去继续写作下去的信心。这个时候一定要坚持写作，只要能保证每曰最少更新一章，定时更新，那么你的人气一定会上升起来。如果小说作品被编辑看中，签约后会安排相应的推荐，如果读者们反馈热烈，定时更新，那么你的人气一定会稳步上升的。后续还有良性的循环，只有经过了读者们和平台的检验，你才可能比其他新手走的更远，一步步成长。沉寂在每日的焦虑或者抱怨中，那么最终只能和他人一样最终依旧是新人。环境对每个人都是公平的，你不去适应它，那么只有被环境不适应掉。心态很重要。



    对于在推荐期间的更新问题，也是老生常谈的问题了。一般而言，在新书入库期间，因为分类题材不同。以60万字言情为例，以稳定更新2000-3000字为妥。当小说作品签约获得推荐之后，编辑安排编辑推荐时，每曰以稳定更新2000-5000字左右比较好。如果小说作品受到欢迎，上涨潜力明显，就可能迅速再安排后续推荐。而进行封面推荐，则以每曰5000-1万字分多次更新比较好。至于收藏推荐期间，鉴于这时人气已经积累到差不多快达到上架标准，只能要能保持每日一定字数的更新就行了。



    经过连番的更新和推荐，这时你的收藏已经达到了一定高度，比如达到了可以上架销售的条件，这时你的编辑就会通知你小说作品准备上架（即签约小说作品真正意义上的赚钱历程启动了），这时你所要准备的就是大量的存稿，以迎接即将到来的章节订阅和销售情况。



    要想获得小说作品的高订阅和销售大卖，一方面要维护原有的读者们群，并稳固其基础，尽可能多的将忠实读者们转化成自己的阅读客户，另一方面要在小说作品的曲折性和新奇性上下功夫，尽可能地挖掘新的潜在读者们群，使其将订阅读者们群的方向迈进，尽可能多的听取读者们的建议和意见，然后归纳整理，在不背离自己大纲主线的前提下，结合自己的小说作品进行有效的整改，以满足订阅用户的需求。这一点简而言之就相当于企业的品管理念：了解客户（读者们）的需求，改进产品（小说作品）的质量，以满足客户（读者们）的需求。



    商业小说写作注意事项：



    1、描写具体化和细节化要为小说情节服务



    如人、事、物、景、环境等的描写，如果最后是一个过场序幕，在华丽还是一笔带过；



    2、写自己擅长的东西



    角色、小说小说人物、战争、阴谋、跌宕起伏的小说情节变幻，总有一个你最擅长的；



    3、写出自己的语言风格



    行文砌字，最好能形成自己的一种语言形式，并固定下来，这就是你自己的风格。有风格，就会有固定的读者们群；



    4、语言尽量大众化



    写得再深奥又能怎么样？牢记自己写的是小说，是大众化的东西，不是论文



    5、尽量不要在文中出现不合时宜的口语，可以避免那些的时候尽量避免。



    古代社会可能出现现代的口语、流行用语吗？看到的读者们感觉会很糟糕。想象一下国产的电视剧，唐明皇戴着手表的那种感觉。天，你能忍受吗？



    6、多使用配角来突出小说主角



    有一些描写成功的配角，通常都能让你的小说主角形象更丰满。这样读者们就可以从更多视角来看待观察小说主角。



    7、白痴对手成千上万，也顶不上强力对手一人。



    白痴般的对者们们的代入感达到一定程度的时候，即使小说主角战胜了上万的白痴对者们有成就感。



    8、文章中的美女



    文章中出现的大量美女，最后不要全是花瓶和白痴，总要有合适的美女来成就读者们们的征服欲。



    9、有些小小的争议总比什么都没有好。



    10、书中小说小说人物的上帝是小说作者，小说作者的上帝是读者们，读者们的上帝是书中的小说小说人物们。所以，控制好你笔下的小说小说人物，就控制好了你的上帝！



    11、有智商、有相貌、有家世、有学问、有风度、有品位、有原则，最好还要懂得一点浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也绝对会是最受欢迎的角色之一。尤其可能是女性读者们欢迎他。



    12、除非有必要，尽量让反派或者配角们死得不那么干脆！因为说不定哪天你需要用上他（她、它），留一点余地，你可以轻松复活每一个似乎已经死得不能再死的家伙。尽管你需要复活他的原因可能只是因为你的一部分上帝们喜欢他，希望他能再多出现那么几次。



    其他总结：



    1、讲故事小说怎么写？看故事的人好多，写好了是硬通货，好好安排小说情节，环境要奇特，小说情节要巧妙，小说小说人物要个性夸张。



    例：秃驴，竟敢跟贫道抢师太。



    环境--华山绝顶，雾气笼罩，袅袅歌声不绝于耳，仔细听来竟然是时下最流行的网络红歌。小说情节--老道和秃驴同时爱上了师太，师太想全包，老道知秃驴武功很差劲，于是想杀掉秃驴。



    小说小说人物性格--秃驴爱的愚，老道爱的狠，师太爱的贪（请去掉“爱的”两字再读一次）



    2、情感小说咋写？一般情感小说都很悲，结局不是死就是散，开始写都爱这样安排，写到后来写透了写淡了，即使还是死还是散，可是感觉完全不一样，情感小说更注重笔法的细腻，对文笔的精纯要求高，而且心理描写的功底要深，不能流于平面记述。环境更多映衬心情，小说情节多是情感纠缠，小说小说人物性格透过爱情来体现。当然，小说情节设置高手是不需要如此散文化和心情化爱情小说的，说故事说的好，更可以把情写深，《麦琪的礼物》出名就在这了。



    例一：我走时，他还睡着，纸条压在茶杯下。关上门，我迎着阳光掉出泪，可我却没留意，他的枕巾已在夜间湿透了。



    这是含而不露风格，点到为止。



    例二：我只见过她两面，第三次见时，我就说喜欢她，她略显意外，愣了下神，没有答应也没有拒绝，我要的就是这个结果。



    这是直而白风格，个性强。可以外加幽默。



    例三：他走进去，看到自己送她的花正开着，就摆在窗前地下，她倚在门边笑说：“我起先还以为养不活呢。”他没有回身，俯鼻去闻那花儿，香气阵阵，仿如他们的爱情一样甜蜜。



    这是借物表意，双向延伸。



    例四：去读《麦琪的礼物》。



    一个卖了表弄个发卡，一个卖了头发弄个表链，语言那么平实，效果那么浪漫，屁点抒情也没有，全部是小说情节，可是那爱意表露的杠杠的，没的说了。



    爱情小说想怎么写就怎么写，写着写着你就会写了。



    3、生活类小说咋写？无它，久习而熟之，真实记录吧，别说废话就成。口语书面化，书面文字口语化，虽然写多了你才能找到这个感觉，但也可以完全当作一个写作技巧来使用。



    例：女人点了灶，见火起了苗，乌黑着脸去拉风箱，一扯两扯，锅就烫起来。男人此时进了门，炕沿上坐下，吧嗒几口烟，突然从怀里掏出半绸纱，跳起拉过女人，塞在女人的怀里，女人慌着张大嘴，裤腿儿上擦了手，细看那纱软滑如烟，不由喜欢地微笑起来，抬头就见男人已经坐下拉起了风箱。



    如果你不是一个善于观察生活的人，那你还是去写魔幻小说吧。



    4、现实主义小说咋写？不好写，如果之前写文是心情和爱好，小资点，无聊点，低俗点，感人点……都行，那么涉及现实之后要看见识和价值观了。现实和批判现实看你站的方阵，文章有了欲求，有了传达，有了观点，有了启示，写现实你就把自己缩小，或者放到最大，但都应该是冷静的，旁观的，还是说故事，不要写成杂文，要隐藏议论。



    例：她的工作就是陪老板睡觉，老板出差时，她会上街溜达溜达，买点这，买点那，甚至跟小贩吵吵架，很多买来的东西隔天就忘了，只偶尔记得买时的心情。有时，王局长的妻子会叫她去打牌，钱是流水般过手，这里人并不在意钱的，只是图个乐，打发时间。有次她看见刘副市长的秘书小胡进来，不由想起他屁股上奇形怪状的痣，心里一笑，想跟他打个招呼，手扬起露出半个酒窝，胡秘书视线扫过来，只装作不认识，转一圈出去了，她冷冷吹口气，扬起的手打掉刚还紧攥的发财。



    写这类文章最注重写作技巧，也可以说你要写的聪明点，或者说你要写的小心点，因为现实小说总带有针对性和攻击性。



    5、超现实小说咋写？什么是超现实小说？简单讲，就是不画鸡蛋外壳，只画蛋黄。写变形后的东西，写潜意识的东西，写深层人性，而表面文字只是载体，文字下面是对现实的真实感受，如此更接近人的内在，不过读起来跟嚼黄连差不多，如果喜欢下火，仔细读来非常有趣。写超现实小说只有到了那口井，你自然会去喝那个水。



    例：他从电梯出来，看见老板去卫生间，腿突然不动了，跟着老板的屁股跑去，还跪下来；他的鼻子飞出去，飞到餐桌的上方盘旋；他的眼睛跳出来，直接跳进李娜的胸口里；他的舌头伸得老长，伸到组长的面前说小刘的坏话；他的手更是了得，穿过墙壁把保险柜打开，一沓一沓往出取钱；他突然觉得恐慌，但无法停止，最后连大脑也欢呼起来。



    写的时候，最起码你自己知道自己在说什么。



    关于人设、景设的问题，不必说了，写你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空间。比较重要的是小说情节的构思，冲突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。



    下面说一点写小说情节和小说小说人物的花招：



    1、隐藏艺术--隐藏技法的运用在很多类型的小说里可以看到，一般来说，使用第一人称来写小说，很容易全面袒露内心活动，无论怎么控制，“我”的内心独白都会大量存在，使用第一人称更易直接去描述心理和思想，有时甚至凌驾在小说情节之上，第三人称也能丰富地表现意识活动，只不过第一人称是热的，第三人称是冷的，产生这个感觉是因为第一人称调动了小说作者思维的更多追索、询问和疑惑，第三人称调动的是小说作者思维里更多的定义、评价和解答。隐藏写作技巧在人称上就可以做手脚，一篇小说，可以不需要人称主语。



    例：门开了，风吹进来，很冷，月是明的，有些凉，虫儿叫的很懒，有什么东西在阴影里悄悄潜行。



    隐藏写作技巧有时出于艺术考虑，有时出于其它考虑，可以隐藏的东西很多，隐藏心理描写，隐藏环境描写，隐藏对话，隐藏表情等等。



    在小说情节的悬念设置上，隐藏写作技巧更是重中之重，小说情节发展的时间线上，什么时候该让读者们知道什么小说情节，是需要动脑子的，如草蛇灰线法，云笼雾罩法，管中窥豹法，山穷水尽法等等，可使用在任何细小小说情节的描述上。



    例：他躲在衣柜中，从狭窄的缝隙里依稀看到一个穿红衣的女子走进来，却没看清脸面。（管中窥豹法描写小说小说人物）



    她站起身，又把儿子喊回来，说：“你顺便去你二叔家，跟……”突见门帘挑起，婆婆提了菜进来，忙住了口，只说：“不用你了，我忙完了自己去说。”（草蛇灰线法描写对话）



    2、模糊艺术--模糊写作技巧也叫朦胧法，模糊写作技巧的使用和作用都类似隐藏写作技巧，经常用在表现小说小说人物的心理上。其实就是似乎说了什么，但仔细一看啥也没说，不实写而是虚描，可是情绪已然流露。



    例：他想起那年夏初时，在乡下见过的一个小女孩，手里就有一个纸风车，小女孩跑起来，风车飞转，带着他的思绪也转个不停。



    3、混乱艺术--混乱写作技巧运用比较多，混乱写作技巧拓展了叙述的形式空间，并让更多内在的意识尽情流露。混乱写作技巧甚至可以混乱人称，混乱事物，混乱小说情节，混乱逻辑，但最根本的是表达出了人心的本真。



    例：王二用蜡烛的光煮了一锅汤，肉不太熟，他只好把牙在石头上磨的更加锋利，他只是要活下去。洞外的大雨从没有停过，雷声就响在心底。他把汤喝光，肉只吃了一半，一只苍蝇停在肉上，王二没有动，这寂寞的空间里他需要伙伴，哪怕只是一只苍蝇，毕竟这个黑暗的洞中存在两个生命。



    4、变形艺术--变形似乎跟混乱一样，其实有很大区别，混乱是纷杂的，变形是单纯的。



    例：我突然飞了起来，飞过了铁丝网，飞过了高墙铁塔，飞出别人怨恨的视线，一路飞入你微笑的光芒。



    以上四个招数可以混杂使用，用时请谨慎，小心走火入魔。



    作者：尘文心



    来源：简书



    著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。



    (https://www.tmetb.net)