但其实，今年贺岁档最受关注的还是江文的一步之遥。

    麻子自让子弹飞后在国内封神，一步之遥又是民国三部曲的第二部，江文4年磨一剑。

    观众、院线以及有关领导部门，都对这部电影抱有相当高的期待。

    早在一步之遥上映前一个多月的“双十一”，阿狸和心浪双平台即为一步之遥预售近28万张票，超过2073万票房微信电影票同样为最低结算价强势的一步之遥制定了99元超低价预售策略爱奇艺更是投以千万级资金成为一步之遥的联合出品人。

    这些人都在等待一步之遥公映后带来的成本回收和利润惊喜。

    但是程玉安知道，这片子失控了。

    麻子成功了一回就又开始教育观众了。

    进入12月，各家公司的年会格外引人关注。

    今年贺岁档战线拉得很长，远程索性提前把年会办了。

    总部不再办全集团的大型聚会，让各分公司子公司自己办。

    远程科技这群宅男码农真把吉泽老师和波多老师请过来送福礼，还有脸请程玉安过去。

    程玉安当然不能说自己很心动，在电话里责备该年会筹备人两句，然后被老婆逮到了，严禁他参加远程科技年会。

    “我没说我要去。”

    “我还不知道你。”

    “不是我”程玉安哑口了，“不去就不去。”

    程玉安没去，秦染秋这禽兽瞒着陈止奚偷偷地去了，回来还跟程玉安说，差点意思，没电影里好看。

    废话，正经混影视圈的会看上这群人

    这天，13号周六，程玉安和程灵凤二人两年前向湾流公司订购的飞机终于抵京交付了。

    第一台是g650，第二台g550明年年中交付。

    程玉安出席了交付仪式，记者问他飞机的用途“是您的私人飞机吗”

    “不是，”程玉安否认，“这是我个人出钱为公司买的公务机，用做公司员工的出行，明年那架也是，不是我的私人飞机。”

    但程玉安和刘一菲的使用优先级肯定是最高的。

    而且，这两架飞机是姑侄俩个人掏钱买的，账目上就是公司向两人租了两架飞机，公司要负责两架飞机的维修保养费用，每年还要支付给姑侄俩不菲租金。

    这都是合理合法的操作，没什么值得诟病的。

    交付仪式办的很简单，拉几个横幅，拍两张照片，跟记者聊两句也就是了。

    添了这么个大件，要说不高兴那是不可能的。

    “瞧给你乐的，”王鸿卫在流浪地球剧本研讨会上说，“不就添了架飞机吗。”

    “那也是公司的大喜事。”程玉安不管，自个儿接着乐，“以后去哪儿都方便了。”

    回到剧本流浪地球的剧本上，自从决定要推翻原着重写故事，编剧组日夜不停地赶工，想争取在年前把剧本大纲定了，年后同步选演员和做详细的故事。

    “我们延用原着的基本概念，但人物和故事我们要全部重新写过。流浪地球编年史做的也差不多了，世界观的构建预计再有半年就能确定。”王鸿卫主导整个编剧组。

    “我们先定了几个人物”王鸿卫在黑板上写写画画

    写剧本和写有一个最大的不同就是环境。

    家写一个故事往往第一个想到的是人物和情节，但编剧则不一样，编剧第一个想的是环境，即这个故事和人物在一个怎样的场景里。

    影视是一幕幕的，每一幕都有自己的环境。

    所以编剧必须考虑人物在环境中的行为和故事在环境中的合理性。

    环境构建好了，编剧们才在这个环境里塞入人物和故事。

    但是编剧在剧本上不会像家那样过多的渲染环境，剧本头一句一定是场景，比如“白天，走廊”或者“黑夜，办公室”。

    场景描写很简单，但编剧却要最先构思这个。

    这大概是编剧和家最大的不同之处，也是很多作家跨界写不好剧本的原因所在。

    在程玉安的有意引导下，各位编剧碰撞得很激烈。

    首先确定下来的是两个主要场景。

    外部环境，地球开启流浪之旅后，原着对外部环境有比较详细的描述，这个可以参照完善并做出初步概念图。

    地下城，这个在里几乎没有具体描写，这个场景需要美术团队自己去构建。

    但是程玉安给整个筹备团队定下的基调是，流浪地球的故事不发生在遥远的未来，而是在5070年后的近未来。

    所以美术团队在追求科幻感的同时不能太跳脱，从而丧失必要的真实感。

    美术团队第一次拿出挖山的矿车里写到人类在山上挖石头充当行星发动机的燃料设计稿时，被程玉安打回去了。

    设计得太精美，太科幻了。

    根据初步的编年史，第一组行星发动机在本世纪三十年代末建成。

    那时候的矿车设计不会是美术团队拿出来的这样。

    无人驾驶更是不可能。

    程玉安要求“要么用现有的样式，要么在现有样式上稍微修改。不要做的太虚，看着影响代入感。”

    两个主要场景确定下来后，编剧组开始构思人物。

    男女主角叫什么，出身年月，身份、习惯、家庭、履历等等，都要写好人物小传。

    但这些东西又跟故事大纲紧密相连，没有故事，人物太空，立不住脚。

    程玉安跟编剧组磨了三天，提出了很多很棒故事切入点。

    比如有编剧想从里飞船派和地球派的争端切入，写一出在地球流浪过程中两派的斗争。

    有人想写中那场太平洋冰上赛车运动会，写末日冰洋上人类的渺小和无助。

    还有编剧胆大，想写地下城造反。

    都是很好的点子，但都被王鸿卫和程玉安否了。

    这些点子或涉政或太哲学，都不容易看懂。

    “我们有最好技术，所以故事一定不要拍的太深奥，否则观众注意力会被转移。我要的是一个发生在流浪末日里的简单故事。”程玉安给流浪地球的故事大纲定下基调，“阿凡达就是这样，他的故事简单，甚至可以说是简陋。这样我们才能让观众不费劲的沉浸式观影。”

    流浪地球的卖点是高水平工业化制作，顶级导演的顶级特效。在这样的框架下，故事越简单越好。,请牢记:,免费最快更新无防盗无防盗</p>