纪溪唯独没想到的是, 阮好风在对待专业问题的态度上非常严格, 甚至严格到了严厉的地步。

    他们两个人的专业分歧太大，纪溪没有接受过专业的表演课程, 音乐剧和影视、电视剧虽然有所相似, 但是更多的也有不互通的地方，需要调和解决。阮好风完全拿她当专业课的学生一样去教她、要求她, 纪溪闲下来的时候查资料, 这才顺便知道了，阮好风在国外学表演的老师正是业内的一位大牛。阮好风虽然自己谦虚, 一直说拿奖是因为运气好，有人退赛爆冷，但是外界对他的演技是公认的一致认可。

    而阮好风本人所表现出来的专业性, 也让纪溪更加明确地知道了这一点。

    因为留给纪溪的时间并不多, 她没有办法像其他表演系学员一样，有大学四年的时间来熟悉专业方向、进行实践拍摄，她只能将她有的专业知识和经验结合在一起, 听阮好风给她教授精要的重点部分。

    给她讲戏，从剧本讲到荧幕表现，再一振一帧地给她分析经典表演片段的微表情、微动作，然后让纪溪自己发散思路, 选择另外的多种表现方式。

    讲完戏后又回来, 给纪溪放她从来没有接触过的电影选段, 让纪溪通过人物表现来推测场景和人物心理, 反复细化。

    这些其实都不算太难, 但是都需要专注度和天赋领悟力。

    好在纪溪在这方面悟性不错，也肯下功夫。她对待这件事情很认真，几天下来，单是笔记就写满了文档。

    然而，阮好风在教她更进一步的表演技巧时，纪溪遇到了问题。

    阮好风让她练习默剧，往前一个世纪的时代，挑无声的黑白悲喜剧，在去除了声音表达之后，要全靠神态、动作甚至着装来表达人物性格和故事结构。

    他说“没有了声音这个媒介，就会把对你本身表现力的要求提高一个档次，尤其是在遇到人物性格内收的剧本时。同样的，抛开默剧，你也要做到能够单凭声音演好一个角色，我们说的台词功底就是这样，演员从来都是要全方位均衡的。”

    纪溪的弱点，也在这个训练中被无限放大。她有演技，懂得体会，甚至能够自如地安排、编写更好的情节安排方式，但是她的表现力仍然过于夸张，遇到热烈有张力的角色时，她的完成度很高，而遇到另一些内敛含蓄的角色时，纪溪很明显能感到很吃力，她难以掌控人物关系和自身表达之间的平衡。

    这天晚上，纪溪连续两个剧本的表现都不好。

    阮好风的态度倒是很平和，没有直接地批评她，而是说“你休息一下，把原片再看一下吧。”

    纪溪连续十多天都是这个状态，一时间有一点难受。但是她很快调整了一下，吃过饭后，她顶了一本书在头顶，踮脚靠后站在墙边，一边轻轻做着天鹅臂，一边想问题。

    阮好风在旁边处理事情，时不时往她这边看一眼。

    刚好纪溪今天穿了白色的半长t恤，短蓝色热裤，站在那里像一只小天鹅，稍微歪一歪头，就像是会有细小的羽毛飘落下来的样子。

    他听见她叫他的名字。

    “阮好风啊。”

    他忍着没有抬头，就听见对面的姑娘像是抱怨似的，小声嘀咕说“你说我什么时候，才能学会演戏呢”

    “谁知道有的人天生就会演戏，有的人学一辈子，可能学个两三成。”阮好风看向她，轻轻地笑了，“你看起来像餐厅里的donna。”

    纪溪歪歪头，然后敏捷地接住了落下来的那一本书。她问他“闻香识女人吗”

    “是，你像上校发现的那个女孩，还没有学会跳探戈。”

    这是一部很老的电影了，92年的片子，拿了三部奥斯卡大奖，是所有和电影相关专业沾边的学生的必修课。一位眼盲的中校在退伍之后失去了生活的信息，却意外与一个年轻活泼的高中男生相识，两人之间产生了亦师亦友的情谊，当中有一段中校凭着嗅觉发现一位餐厅陌生女孩，并上前邀请她跳舞的名场面。配合经典探戈一步之遥，让人印象深刻。

    纪溪看这部片子的时候，记得最深的就是中校那双盲而明亮的眼睛。被搭讪的donna并不会挑探戈，也对中校的盲人身份稍有迟疑，然而她在中校人格魅力的带领下，也从一开始的紧张转为后面的放松、开心，整个舞蹈过程一气呵成，流畅美丽，全程没有一句台词，却好像有光在两个人身上流淌。那种试探与周旋，悉数融化在强劲热烈的舞曲中，像是一首战歌。

    她说“我和她像吗她美得多呢，我还记得她的高跟鞋和露背黑舞裙，很美。”

    “你也很美。”阮好风站起来，与此同时，他的眼神也发生了变化平平地聚焦在虚空中的一处，看起来像个像个盲人。

    纪溪“噗嗤”一声笑出了声“现在吗”

    她这几天也有幸和“阮影帝”搭了戏，大多数时间阮好风并没有认真去演，而是为她指导、调和她的表演内容。

    阮好风说“来啊。”

    他按下播放键，选中曲目，熟悉的前奏开始缓缓流淌。

    他走到她面前，伸出手，要纪溪将手放在他的手上。轻轻一握，带着纪溪的手扶上他的肩膀，而他的手以一个绅士有礼的姿势，挽住她柔软的脊背。

    这是一个标准的探戈开场。

    纪溪也不怎么会探戈。大学时，她听过一段时间的国标课，可惜的是全都忘光了，这个时候全部是阮好风带着她走，前襟后退，舞步旋转。

    他松开她的时候，她就知道自己可以自由地旋转翱翔，他收回她时，她就可以放心回到她的怀抱。

    随着舞曲变得更加激烈，呼吸像是也滚烫了起来。世界上没有另外一支or una cabeza，它不会重现影片中高洁的品行，而是下放到最流于凡尘俗世的每一次心跳，越来越快，越来越急促，直至呼吸相闻。

    阮好风的眼睛望过来的时候，像是在看她，又不像是在看她，那眼里装载着许多她暂时无法解读的东西，可是又是如此晶亮闪烁。

    甚至比她记得的，电影中原来的男主角，那双眼睛要更加明亮。

    “蟹行猫步。探戈里有这个词，其实是当舞步需要前进时，舞者却作横行移动；当舞步需要后退时，跳舞的人却要斜着往前移动。同时，探戈舞者的舞步常常随音乐节拍的变化而时快时慢，探戈也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”，你记得donna的黑高跟和露背短裙，还记不记得她在第三次切镜头时走的那一步”

    纪溪也记得，那一步柔软得像水，轻盈得像猫，女孩子的万种风情都在这一步里。

    阮好风看着她的眼睛，轻声说“跳舞的是两个人，中校的人格魅力逐步展现的同时，女孩也并不逊色于他。”

    “记得那句台词吗”阮好风复述了一遍，“no istakesthe tan，not ike ife”

    “演戏也无所谓错步，不像人生，溪溪。”

    刚好在这里，纪溪踩错了一步，他上前揽住她，免得她被自己搬到。纪溪一头撞进他温热的怀中，和他对视一眼，接着相继大笑起来。</p>