江山代有才人出，各领风骚数百年。

    这话还是有一定道理的。

    七月与八月，周杰伦与任贤齐二人的爆火，让俩人人气一度直逼陈启明等人。

    大街小巷全是俩人的歌曲、海报。

    仿佛在这段时间，周杰伦与任贤齐已经成为了华语乐坛的王一样。

    不过，这种情况并没有持续多久。

    时间来到九月，陈启明为自己准备的国语唱片与英文唱片终于全部录制完成，进入了最后的准备阶段，开始了大量的发行宣传。

    陈启明是谁

    这可是当前华语乐坛当之无愧的扛鼎人物。

    他的专辑宣传规模自然是常人难以比肩的。

    首先是电视上。

    陈启明先后上了七八个港台、新加坡等地的王牌综艺节目。

    然后是纸媒上。

    大量的报纸将陈启明放在了头条封面上，为他的新专辑造势。

    王者归来，陈启明新唱片定档九月十五

    他还是他，陈启明新唱片公布发行日期，歌迷沸腾

    除了电视与纸媒，在电台上。

    从九月一日开始，陈启明每隔四天放出了一首专辑中的歌曲进行打榜。

    第一首是请先说你好。

    这首本来不是陈启明计划中的歌曲不愧是未来某音的大热歌曲。

    哪怕曲风与作词简单，但它那朗朗上口的旋律还是深受观众喜欢。

    歌曲一打榜，就直接空降到了宝岛、新加坡、香港、马来西亚等多地电台榜前十。

    第二首是浪子回头。

    这首闽南歌在宝岛一推出，便直接强势爬到宝岛电台榜第三，其他地区前十的位置。

    第三首朋友。

    这首歌无愧于陈启明将之定义为专辑的第一主打。

    一上榜，便直接空降各地区第一，成为当前这个时间段最热门的一首歌。

    随后的启程与外滩十八号在专辑发行前都被放到了电台进行打榜。

    借助歌曲朗朗上口的旋律以及陈启明超强的人气，都杀进了前十。

    专辑还未正式发行，五首先行曲便强势霸占了电台榜前十的五个席位。

    这让诸多歌手大骂陈启明的同时，也不得不承认，现在的华语乐坛是真的已经成为陈启明的天下了。

    他已经连续三四张专辑在发行前就开始屠榜了。

    当然，这一次，陈启明也不是完全没有对手。

    他这次的对手不是别人，正是转战宝岛以后，获封新一代流行天后称号的王菲。

    八月，王菲发行了新唱片浮躁。

    这张专辑一发行，便迎来了口碑销量双爆发。

    这张专辑是八月末发行，发行以后，直接力压了任贤齐的还有我，拿下了八月最后一周的电台榜第一与金曲榜第一。

    任贤齐的火爆是有目共睹的。

    有人称他是1996年最红的新人，堪比当年陈启明。

    如此威势，居然被王菲力压，这不仅让媒体大为吃惊，就连陈启明自己，都特意去买了一张王菲的浮躁来听。

    听完这张专辑，他忍不住点头。

    王菲这张专辑的歌曲或许并不是传唱度很广的那一类，但如果论曲词，这张专辑无疑是一张经典。

    长久以来，大家对于流行歌手的界定无外乎“大众创造偶像”的所谓市场催生观点。

    认为流行乐天皇的诞生，是适应听众导向的直接结果。

    但这并非涵盖流行歌手全部内容的绝对评判。

    这一点在王菲身上体现得较为突出。王菲作为流行音乐界女歌手中的标签人物，她的音乐轨迹清晰可循。

    然而促使其成为流行乐“女皇”的，并不是因循市场的常规结果，而是锐步潮流的领军缘由。

    至少可以说，她模糊了引导听众与被听众引导之间的界限。

    这使得她的音乐先人一步，从而使得受众成为一种歌者的主动。

    这一点对于一个流行歌者而言，意义重大。

    在之前，王菲就以十万个为什么胡思乱想didar缔造华语乐坛另类潮流。

    而今年这张国语专辑浮躁则是更进一步，彻底完成了根源摇滚与英式摇滚的结合与蜕变。

    专辑对于中文流行歌曲既定模式的颠覆，对专辑整体概念的坚持使之界碑意义明显，甫一推出，即受业界肯定，好评如潮。

    这张打着面向国际旗号的原创国语专辑浮躁与以往王菲专辑庞杂的幕后创作不同，极力精简创作制作人员。

    张亚东第一次成功监制王菲全辑作品，窦唯张亚东王菲cteaus的创作模式成功将王菲推向了颠峰。

    有乐评人甚至喊出了华语乐坛男歌手陈启明称王，女歌手王菲称后的说法。

    这张专辑以王菲自主自在的状态作为专辑主导概念，除去两手作品假手他人，一首纯音乐作品，其余词曲创作均由王菲一手包办。

    幕后编配制作上的bandud风格简化一切烦琐的的器乐铺陈。

    中文流行音乐词作往往左右着作品的重心，浮躁却刻意淡化作品中词作的地位，仅以标题叙述歌曲情境，歌曲吟唱则用简单重复的音节强化标题模绘的况味，于是成就了这张完全由“意识”或“潜意识”主导的概念专辑。

    虽然王菲在创作形式上无限接近她男朋友窦唯的创作风格，但王菲的驾御将京式小调的转音融合于英伦摇滚之中，邓丽君风格、cteaus、窦唯王菲奔逸绝尘的悟性使得她能把这些深刻影响她的歌者的灵魂化合。

    而cteaus度身创作的两首作品在整张专辑中并为显得突兀，反与王菲自己的创作水乳交融。

    林夕与黄伟文，香港乐坛两大词作高手为王菲填下分裂与扫兴，在文学性与意象表达上的完美结合更为专辑生色。

    王菲自己的词作，更是即兴色彩浓厚的诗性作品。

    今年是王菲相对较为低产的一年，整年只推出一张专辑，一张e，而这张浮躁毫无疑问的成为了她出道以来最成功的唱片。

    专辑充满音乐品位与词作意象上的兴奋点，在工业化的今天，唱片一样做到尽量少考虑唱片的商业因素，做一张反映自我的，真实的，充满诚意的流行音乐作品，就是值得喝彩的了。

    而王菲作为商业上取得巨大成功的流行歌手，在这张唱片中走到了商业的背面，又获得了惯性化的成功，这又引证了那句老话艺术的成功归根到底都是个人魅力的成功了。

    自十万个为甚么开始，王菲每张大碟都有进步，新的音乐风格逐一出现。

    经过胡思乱想、讨好自己等摸索阶段后，浮躁的推出可说是达到王菲音乐路的最高峰。

    继誓言和出路等作品后，王菲对bj摇滚情有独钟，可能因为监制是窦唯和张亚东的关系，整张浮躁的歌曲均以此为主要风格。

    堕落可说是王菲亲自创作曲词的众多作品中较具代表性和水准的一首。

    对现实世界的失望，对爱情的执着，歌者决定与情人一起堕落，不再计较别人怎看。

    除堕落外，王菲还曲词包办创作了无常、浮躁和末日。其中浮躁只有简单的二十二个字，全歌以不知何解的吟唱为主要构成部份，可谓香港流行乐坛传统音乐概念上的大突破。

    其他如at想像、哪儿和野三坡更进一步打破文字规限，以不知何解的语言为歌词，摒弃传统的国粤甚至英日语歌词，以自然的声音，毫无阻隔抒发内心最原始的感受。

    改编cteaus的歌曲知己知彼曾成为不少人的谈论话题，而知己知彼一曲的受落亦肯定了王菲的音乐品味得到听众的支持和认同。

    放弃再单纯改编cteaus的作品，制作这张浮躁时，王菲特别请了cteaus为她作了两首新曲分裂和扫兴，作更进一步的音乐交流。at分裂承袭了知己知彼的迷幻精神，王菲放轻的唱腔加上和声的编排，确实达到分裂的效果。扫兴营造的感觉虽然跟分裂不同，但歌词的意境却很相像，都是那样的欲断难断，委曲求全。

    大碟以无常拉开序幕。没有前奏的编排，一开始便听到王菲的声线，唱着各样的自然景象。

    一个悠闲的画面，王菲却看到这一切美丽和洽之后，那世事的无常。

    一切安好的九月天，只是缺少了烦恼，却令王菲心浮气躁，胡乱想像，情绪分裂而不安，整个人冷静不下来。

    整张唱片的十首作品，歌者都是处于这种不安的情绪状态里，而且越后部份的作品，所展现的情绪越不稳定。

    不听不看不说，王菲独自陷入对爱情和生活的迷失里。

    明显的浮躁尝试展现一个较为精神层面的状态，将生活上、爱情上的点点不安感觉加以捕捉，乃王菲继迷路这带诡异味道的歌曲后另一更完整的深入精神领域的音乐作品，更是王菲历年来最统一而完整的概念唱片。

    浮躁不但在音乐上注入了bj摇滚的元素，更将之与北欧迷幻风格融合无间，完成这实验性的概念创作。

    王菲亲自参与撰写大部份旋律及部份歌词，是第一张真正属于王菲自己的作品，成功摆脱过去一切被指抄袭的风格，突破自己，也打破了香港乐坛的传统框框。

    这样一张堪称完美的专辑，虽然在人气是或许比不了陈启明。

    但在口碑上，陈启明都有些震不住。

    在九月十日的一期宝岛乐坛杂志上。

    主编便直接提出了陈启明新唱片销量或许会超越王菲，但歌曲的艺术造诣方面会比不上王菲的说法。

    陈启明对这说法自然是不服。

    但他自己也不得不承认，王菲这种另类歌曲的口碑是他难以击败的。

    因此，他干脆不去管口碑可能比不过王菲的事，开始专着于唱片的销量。

    人无完人，王菲在华语乐坛就像是影坛的王家卫。

    拿一坨屎出来都有人说香。

    过于计较反而会伤到自己。

    所以，他干脆不去理会这些，而是专着于销量。

    反正他陈启明本身就是一个以销量成就现在地位的歌手。

    销量才是他的基本盘。

    如果要想追求口碑的话。

    别说一张，十张专辑的歌曲他都能搞出来。

    反正乐评人的尿性都是什么歌另类就是好歌。

    他要是拿一些另类到极致的歌曲出来，保证这些乐评人会疯狂吹捧他。

    现在，他还是继续玩销量就是。

    在他心里，销量才是王道。

    口碑再好，销量有我高吗

    乐评人吹捧再多，销量有我高吗

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