在《红楼梦》第五回中，贾宝玉梦游太虚幻境时，看到《金陵十二钗正册》内对“秦可卿命运”的描写：

    又画一座高楼，上有一美人悬梁自尽。其判语云：

    情天情海幻情深，

    情既相逢必主淫；

    漫言不肖皆荣出，

    造衅开端实在宁。秦可卿白缢而亡。然而，秦可卿之死，究竟缘起何因何所呢？另外，判词中的“造衅开端实在宁”又是怎么一回事呢？我认为这指的正是秦可卿与贾宝玉之间的初次“不肖”行为，与之紧密地联系在一起的。

    在天香楼上，秦可卿如何作案，由于脂砚斋命曹雪芹删去了书中第十三回的大段原文，我们就难以设想了。但可想而知的是：天香楼上是秦可卿和贾宝玉的最后幽会。而在这之后，秦可卿就“画梁春尽落香尘”了。只是，秦可卿和贾宝玉的幽会，绝非就只有“天香楼上”这一次。那么，《红楼梦》书中还写到哪一次呢？《红楼梦》的另一版本《金玉缘》第六回眉评指出：“秦氏房中，是宝玉初试云雨。”《红楼梦》第五回，在秦氏房中，秦可卿“造衅开端”，做成了她和贾宝玉二人的“不肖”行为，这才是他们的第一次的“不肖”。不过曹雪芹没有明写，而是用隐蔽的方式，写在第五回中那一段极富yan情的文字里的。首先，曹雪芹在秦可卿的卧室布置上，着意渲染，就为秦可卿和贾宝玉的“不肖”作出环境上的铺陈。在《红楼梦》第五回里，曹雪芹以有别于全书中对其他情节描述的极其特殊的比喻法，借杨玉环、赵飞燕等千古淫荡人物的物事，描绘出秦可卿卧房中的颇富于“风情”的场面。在此，由他笔下所抒发出来的奇光异彩充盈于室内，与秦可卿、贾宝玉的“不肖”行为相交炽，促成场景与心境的熔融，达到了无以复加的程度。

    下面看看《脂砚斋重评石头记》（甲戌本）第五回中的这一部分是怎样描绘的。

    “说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香，（脂评1：此香名引梦香。）袭了人来，宝玉便愈觉眼饧骨软，（脂评2：刻骨吸髓之情景，如何想得来，又如何写得来。）连说：‘好香！’入房向壁上看时，有唐伯虎画的‘海棠春睡图’；（脂评5：妙图。）两边有宋学士秦太虚写得一对联，其联云：嫩寒锁梦因春冷，（脂评4：艳极淫极。）芳气袭人是酒香。（脂评5：已入梦境矣。）案上设着（脂评6：设譬调侃耳。若真以为然，则又被作者瞒过。）武则天当日镜室中设的宝镜。一边摆着赵飞燕立着舞的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。宝玉含笑道：‘这里好！这里好！’秦氏笑道：‘我这屋子，大约神仙也可住得了。’说着，亲自展开了西子浣过的纱衾，红娘抱过的鸳枕。（脂评7：一路设譬之文，迥非石头记大笔所屑，别有他属，余所不知。）”

    看了上面这段原文，我们再进一步把原文中脂砚斋的评语，加以了解、分析。

    脂评1：“此香名引梦香。”即从此将宝玉引入“谐可卿之梦”乡。脂评2：“刻骨吸髓之情景，如何想得来，又如何写得来。”写出贾宝玉被“甜香”“袭了人”之后，已入“刻骨吸髓”之境。

    脂评3：“妙图。”唐伯虎画的“海棠春睡图”，是怎样的一张图呢？实际上，它正是一张淫秽的“春gong”画。

    脂评4：“艳极淫极。”“嫩寒锁梦因春冷”一句，从字面上看不出脂评之意。大约对应那张“春gong”画，其意会自明。脂评5：“已入梦境矣。”贾宝玉被“芳气袭人”，已醉入梦境。脂评6：“设譬调侃耳。若真以为然，则又被作者瞒过。”这都是一些加意“嘲讽”之话，不要当真。

    脂评7：“一路设譬之文，迥非石头记大笔所屑，别有他属，余所不知。”这些譬喻的文字，绝对不是作者所看重的。它们在曹雪芹的笔下，是有别的含义的。至于脂砚斋说：“余所不知”，自然并非如此，只不过是故弄玄虚而已。