了解了以上“脂评”的意思，再进一步探讨一下：上段原文在不同的《红楼梦》版本中的不同文字，及其两点深意。

    1．《甲戌本》原文“便有一股细细的甜香‘袭了人来’。”《庚辰本》作“便有一股细细的甜香‘袭人来到一。《戚本》、《金玉缘》都作“便有一股细细的甜香‘袭人”。而在《程乙本》中，只作“便有一股细细的甜香”了。我认为，曹雪芹在这里写出“袭了人来”或“袭人来到”这四个字，实际上是点明后面伴侍贾宝玉睡觉的四个丫鬟的第一名“袭人”二字的真实内涵。并以其隐意推论到其余的三个丫鬟的人名的内涵字意。

    2．对唐伯虎画的“海棠春睡图”，人民出版社本《红楼梦》对此有注：“古代小说曾记载唐玄宗有一次把杨贵妃比作海棠春睡未醒，所以这幅画是所谓‘香艳’的画面。”

    另外，曹雪芹为了揭示此图的内容，在《红楼梦》第二十六回里，借用薛蟠的话，加以说明。原文是：

    薛蟠笑道：“你提画儿，我才想起来了：昨儿我看见人家一本春gong儿，……只看落的款，原来是什么“庚黄”的。……”

    宝玉在手心写了两个字……众人都看时，原来是“唐寅”两个字。从这里，我们就可以知道那张出自唐寅（字伯虎）手下的“海棠春睡图”确是一张“春gong”画（联系下文中《金玉缘》夹评）。“春gong”画，依据《现代汉语词典》的解释：“春gong”指淫秽的图画，也叫“春画。”上文中，通过曹雪芹的原文和脂砚斋的评语，了解到曹雪芹所展示出的秦可卿卧房中的“刻骨吸髓”的场景，及其淫秽的“海棠春睡图”，陪衬隐写出秦可卿和贾宝玉在此场景中所发生的昭昭然的“不肖”的真实而逼真的形象。我们再看一看《红楼梦》的另一版本《金玉缘》，对贾宝玉到秦可卿卧室睡觉一段，有些什么样的看法。

    1．第五回：在“唐伯虎画的‘海棠春睡图’。”一句之下，有夹评：一海棠春睡图’作者用意深刻，至二十六回说唐寅春gong，方见本旨”。这是对“海棠春睡图”的性质的定论。2．第五回：在“悬的是同昌公主制的连珠帐”一句之下，夹评：“房中位置陈设，必用武则天、赵飞燕诸人作点缀，显示欲界仙乡。”这里说明：曹雪芹用这样的环境，衬托秦可卿和贾宝玉“不肖”时的情幻心态。3．第五回：在“红娘抱过的鸳枕。”一句之下夹评：“房中各色精致，其人之艳，可想而知。”这表明秦可卿风流、放荡的形质。

    4．第五回眉评：“秦氏房中画联陈设，俱着意描写其人，可知非专侈华丽也。”这是对曹雪芹写作意图的揭示。指出曹雪芹对“房中画联陈设”的描写，不是在写物的景象，而是在写人的心理、情感。

    5．第五回眉讯“众奶母散去，袭人等四丫鬟，秦氏吩咐在檐下看猫。此时秦氏理应出去，陪侍贾母及邢、王夫人，书中并不叙及，是深笔，不是漏笔。”指出曹雪芹在这里未写到秦氏离开现场，是有其深刻的涵义的，是有意如此着笔的。

    6．第六回眉评：“秦氏房中如果梦中云云，宝玉何必含羞，又何必央求别告诉人。宝玉说：一言难尽，又细说与袭人，其情其事，跃然纸上。”这是对秦可卿卧房内贾宝玉“不肖”形态的明确的揭露。

    7．第六回眉诼“秦氏房中是宝玉初试云雨，与袭人偷试，却是重试，读者勿被瞒过。”这是对秦可卿和贾宝玉作案的再次明确的揭露。

    8．第六回眉评：“按着秦氏房中之梦，与袭人试说，可见宝玉一生**，皆从秦氏房中一睡而起。”这指明贾宝玉一生**的起始点，也点明秦可卿“主淫”的罪责。9．第二十六回，在“众人都看时，原来是唐寅两个字。”之下夹评：“唐寅春gong，应上文‘海棠春睡图’，深细。”这一句也是点明“海棠春睡图”的确切性质。从上面九条《金玉缘》中的评语所揭示的问题来看，评语的作者，在这里肯定了两点：

    其一是：秦可卿卧室内的环境，具备了秦可卿与贾宝玉作出“不肖”活动的物质条件和精神条件。其二是：秦可卿与贾宝玉在上述条件下，肯定做了“不肖”之事。因此，可看出《金玉缘》的评语，和曹雪芹隐写的原文，以及脂砚斋的评语，在秦可卿和贾宝玉“不肖”问题上的完全一致性。