原文意为：练习写字，要先能掌握到字体的结构紧密度为主。写好之后，把字贴到墙壁上去欣赏，好不好看就很明显了。

    在练习书法上，曾国藩认为：如果要知道运笔的顺序，应该多观察古人的墨帖；如果学习如何架构字体，应该常用油纸临帖揣摩，这两种方法是练习写字的最基本功夫。

    结字义叫结体或间架结构。写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。问架结构比笔画特点重要。问架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。

    的确如此，字体的架构掌握不好，会破坏字的美感。王羲之在《笔势论》中说：“一点失所，若美人之无目；一画失所，若壮士之无肱。”其意是说一个点没有点对地方，就像一位美人少了眼珠子；一个笔画没有写对，就像一个壮士缺了臂膀。

    所以我们学写字应先从楷书或隶书人手。掌握各种笔法后再学其他书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。有人对临帖曾这样描述：“一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其润，五遍兼加抽拨。”意思是说先校正拿笔的姿势，再掌握字体的感觉，临摹到与字帖相似，然后表现出字体的强劲秀美，最后抓住笔画顺序的节奏。刚开始学的时候如果觉得生疏，要多练习，自然熟能生巧，越写越好。

    明代文学家赵宦光在《寒山帚谈》巾也指出：“书法昧在结构。独体结构难在疏，合体结构难在密。疏欲不兼其单弱，密欲不见其杂乱。”所谓独体就是指单一的自字，也就是通常说的“文”；合体就是“字”，也就是两个“活”、两个以上独体的“文”所合成。其真正的意思是说．书法要诀在于字的结构，单一字体结构的难度在于笔画必须分散，看起来不单薄，合体字结构难度就在于必须紧密，但不能杂乱。

    因此说，只知道用笔，不懂字体的结构还是无法写好字体，可见掌握字体结构是写好书法的要诀。此外，学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。俗话说：“只要功夫深，铁杵磨成针。”只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。练习书法，讲究结构紧密

    原文意为：练习写字，要先能掌握到字体的结构紧密度为主。写好之后，把字贴到墙壁上去欣赏，好不好看就很明显了。

    在练习书法上，曾国藩认为：如果要知道运笔的顺序，应该多观察古人的墨帖；如果学习如何架构字体，应该常用油纸临帖揣摩，这两种方法是练习写字的最基本功夫。

    结字义叫结体或间架结构。写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。问架结构比笔画特点重要。问架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。

    的确如此，字体的架构掌握不好，会破坏字的美感。王羲之在《笔势论》中说：“一点失所，若美人之无目；一画失所，若壮士之无肱。”其意是说一个点没有点对地方，就像一位美人少了眼珠子；一个笔画没有写对，就像一个壮士缺了臂膀。

    所以我们学写字应先从楷书或隶书人手。掌握各种笔法后再学其他书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。有人对临帖曾这样描述：“一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其润，五遍兼加抽拨。”意思是说先校正拿笔的姿势，再掌握字体的感觉，临摹到与字帖相似，然后表现出字体的强劲秀美，最后抓住笔画顺序的节奏。刚开始学的时候如果觉得生疏，要多练习，自然熟能生巧，越写越好。

    明代文学家赵宦光在《寒山帚谈》巾也指出：“书法昧在结构。独体结构难在疏，合体结构难在密。疏欲不兼其单弱，密欲不见其杂乱。”所谓独体就是指单一的自字，也就是通常说的“文”；合体就是“字”，也就是两个“活”、两个以上独体的“文”所合成。其真正的意思是说．书法要诀在于字的结构，单一字体结构的难度在于笔画必须分散，看起来不单薄，合体字结构难度就在于必须紧密，但不能杂乱。

    因此说，只知道用笔，不懂字体的结构还是无法写好字体，可见掌握字体结构是写好书法的要诀。此外，学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。俗话说：“只要功夫深，铁杵磨成针。”只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。